嘉祥環(huán)境藝術(shù)石雕總廠(chǎng)

供應(yīng)仿古石雕井臺(tái)井口栓馬樁，石磨，望樁系馬樁禮器寶瓶石鼎,香爐天公爐，花瓶雄鷹，鹿鶴龍鳳，鯉魚(yú)戲水噴泉，石象石雕大象，麒麟，拓荒牛動(dòng)物等園林風(fēng)水石雕  


拴馬樁 
shuānmǎzhuāng
  拴馬樁石雕是我國(guó)北方獨(dú)有的民間石刻藝術(shù)品，在山東孔孟故里，其數(shù)量和品種可稱(chēng)得上在全國(guó)“獨(dú)一無(wú)二”。它原本是過(guò)去鄉(xiāng)紳大戶(hù)等殷實(shí)富裕之家拴系騾馬的雕刻實(shí)用條石，以堅(jiān)固耐磨的整塊青石雕鑿而成，一般通高2—3米，寬厚相當(dāng)，約22—30厘米不等，常栽立在農(nóng)家民居建筑大門(mén)的兩側(cè)，不僅成為居民宅院建筑的有機(jī)構(gòu)成，而且和門(mén)前的石獅一樣，既有裝點(diǎn)建筑炫耀富有的作用，同時(shí)還被賦予了避邪鎮(zhèn)宅的意義，人們稱(chēng)它為“莊戶(hù)人家的華表”。

  “拴馬樁”是廣泛流傳于鄉(xiāng)村的民間石雕品，也稱(chēng)“拴馬石”。在農(nóng)家宅院，門(mén)前用以拴馬、牛等牲畜的石雕樁。雕刻精美的拴馬樁稱(chēng)“樣樁”、“看樁”。拴馬樁所用石材多是灰青石、黑青石，少數(shù)用細(xì)砂石。一般大型的通高約300厘米，中型的約260厘米，小型約230厘米。石樁分四部分：樁頭是石雕的主要部位：樁頸(臺(tái)座)承托樁頭，一般為上圓下方，其上浮雕蓮瓣、鹿、馬、鳥(niǎo)、 兔、 云、水 、博古等圖案；樁身，少數(shù)刻串枝紋、卷水、云水紋；樁根則埋入地下。樁頭圓雕,有表現(xiàn)人物，人與獸和多人物組合形象，也有表現(xiàn)神話(huà)故事人物如壽星、劉海、仙翁等。動(dòng)物形象則有獅、猴、鷹、象、牛、馬等。較精彩的是人騎獅，多在石獅子前肢或人臂腕間鏤鑿穿系韁繩的孔眼，石獅子突出其扭轉(zhuǎn)身軀的動(dòng)態(tài)，騎者則表現(xiàn)為俯身前沖，或駝背卷伏的動(dòng)態(tài)，頗為生動(dòng)。人物五官及衣飾刻劃細(xì)致，所持物件如煙斗、如意、琵琶、月琴都很逼真。拴馬樁石雕在整體上能綜合運(yùn)用圓雕、浮雕、線(xiàn)刻手法，具有濃厚的地方特色。

  莊戶(hù)人家的“華表”藝術(shù)——拴馬樁 閻忠全

  [1]青石雕造的樁， 莊戶(hù)人家的“華表”藝術(shù)——拴馬樁凝重地兀立在觀眾農(nóng)舍門(mén)前。歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨，剝蝕不去它古拙生動(dòng)的風(fēng)神，依然是一派世俗的人情味，依然袒露出古人尚武的性格。斷殘的雕像，暗示著千百年的民族滄桑；斑駁的樁體，呈現(xiàn)出一絲誘人的神秘。史書(shū)上沒(méi)有文字記載，就因?yàn)樗敲耖g工匠的手藝，煌煌佛國(guó)石窟，赫赫皇族陵寢，尚且沒(méi)有創(chuàng)造者鐫名的權(quán)利，更何況散落在鄉(xiāng)野僻壤的殘石斷樁。“雖復(fù)塵埋無(wú)所用，猶能夜夜氣沖天”，是金子，總會(huì)閃光。丘園石雕，長(zhǎng)于院落笙歌。花如解語(yǔ)應(yīng)多事,石不能言最可人。繁華的都市，城市的小區(qū)，它能帶給我們心靈的歸宿，田園的詩(shī)意，歸去來(lái)兮的溫馨。

  從造型的直觀性入手，揆諸史料，考其流變，對(duì)研究中國(guó)民間雕塑史，也許有拾遺補(bǔ)缺的裨益。

  多年來(lái)，“拴馬樁”的提法，似以被學(xué)術(shù)界公認(rèn)。但作為考察者之一，我心里一直不踏實(shí)。因?yàn)閺脑煨惋L(fēng)格看，它們不是同一時(shí)期的產(chǎn)品，并非每個(gè)村每一戶(hù)都有這樣的樁，也并非每個(gè)樁體構(gòu)造和高度都便于拴馬。若專(zhuān)為拴馬，門(mén)前非馬廄。院側(cè)另蓋的“跨院”才是馬的專(zhuān)用建筑。在四合院的街墻上，以鐵環(huán)鑲?cè)雺w、高度一米有余，即為拴馬專(zhuān)設(shè)。門(mén)前拴馬，只是臨時(shí)便宜之用。對(duì)精打細(xì)算生活簡(jiǎn)樸的農(nóng)戶(hù)來(lái)說(shuō)，如此雕飾石樁而只為臨時(shí)拴馬，似奢華的不近情理。

  自人類(lèi)馴化野生動(dòng)物以來(lái)，原始生產(chǎn)力得到進(jìn)一步解放。馬為六畜之首，《周禮·夏官》載：“周天子有閑|（御廄）十二，馬六種?！保龋悍N、戎、齊、道、田、弩）養(yǎng)馬業(yè)即盛，馬政亦隨之健全。立樁拴馬，有圖可考者，見(jiàn)唐代韓干《照夜白圖》；繪玄宗寶愛(ài)之馬，不甘被縛于里立樁，作奮力掙脫狀。此樁為多棱柱形，有固定鐵環(huán)，平頂無(wú)飾，木石難辨。北宋佚名《百馬圖卷》繪有拴馬樁13個(gè)，高越2米有余，樁身圓形修飾呈現(xiàn)棒槌狀，似從唐式樓閣欄桿的望柱甚至更早的“表木”演變而來(lái)。元代任仁發(fā)《飼馬圖》繪槽頭六棱立柱，柱頂飾仰蓮及槌狀團(tuán)云，基本接近渭北石樁。三圖所繪皆官方規(guī)制，造型由簡(jiǎn)而華。可見(jiàn)立樁栓馬，古有遺制。但立置干農(nóng)舍門(mén)口頗為講究的石樁，樁身雕飾吉祥圖案，樁頭以胡人騎獅者居多。其形相異趣，最富特色。雕像方位皆向門(mén)，如迎賓狀，而且立樁之家樁數(shù)不等，樁位因門(mén)向區(qū)別左右。這些令當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)現(xiàn)在說(shuō)不清原委的事實(shí)，似乎隱藏著原初立樁的深層含意。破解這層謎面，首先得明確石樁是依附于農(nóng)村居民建筑大門(mén)旁的小品雕刻，屬于建筑的外部空間構(gòu)成。

  中國(guó)封建社會(huì)，強(qiáng)調(diào)“卑尊有分，上下有等，謂之禮”。視宅舍宮室為“禮之具也”。以禮制倫理門(mén)庭，講究宅居的識(shí)別性和各種象征、隱喻乃至禁忌。“秦漢以來(lái)，人臣墓前有石羊、石虎、石人、石柱之屬，皆所以表飾墳壟為生前之象儀衛(wèi)耳（唐·封演《封氏見(jiàn)聞?dòng)洝ぱ蚧ⅰ罚?，其中石柱又稱(chēng)望柱?！掇o?！贰稗r(nóng)歷每月十五左右，日月相對(duì)曰望；為鄉(xiāng)黨所推重之姓曰望。”望族即貴族。唐代劉禹錫望楚平王墳，賦詩(shī)有“陌上行人看石麟，華表半空經(jīng)霹靂”句。唐乾陵神道左右、宋永陵碑亭前皆設(shè)華表、屬象征皇權(quán)威嚴(yán)的紀(jì)念性石雕?！叭A者、光輝、文飾、宋顯之意，華胃即顯裔?！比A表就是身份高貴的標(biāo)識(shí)。晉代崔豹《古今注問(wèn)答釋義》解華表源于堯時(shí)的“誹謗木”；“大路交衢悉施焉?；蛑^之表木，以表王者納諫也，亦以表識(shí)衢路也。”現(xiàn)存南朝蕭景墓表，簡(jiǎn)潔秀美。若除去樁礎(chǔ)方座，柱身銘刻墓主職銜的方牌和雙柱頂部的辟邪造型相連接，其簡(jiǎn)化形制近似后來(lái)的華表，兼標(biāo)識(shí)、辟邪、裝飾功能于一體，應(yīng)是望樁或華表的別體。

  “模式同構(gòu)”是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的最大特色之一。無(wú)論陰宅、陽(yáng)宅，“上之軍國(guó)，次及州郡縣邑乃至山居，但人所處，皆其例焉?！编l(xiāng)宦世家在攀高附貴、矜勢(shì)炫富的心理驅(qū)動(dòng)下，降級(jí)而仿效華表形制，作為望柱，立于陽(yáng)宅門(mén)前，以彰顯門(mén)第，“表劂鄉(xiāng)里”，正是民間“拴馬樁”之濫觴。現(xiàn)在有樁之家，不是先祖遺產(chǎn)，就是宅基易主。當(dāng)?shù)剜l(xiāng)