聚藝術(shù)文化傳播有限公司

 中國現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作真正意義上的成長，還應(yīng)以1978年為起點(diǎn)。唐代的高峰期后，以唐“武宗滅法”（公元845年）為標(biāo)志，中國壁畫進(jìn)入漫長的衰退期。直到辛亥革命（1911年）之后，依然沒有得到很好發(fā)展。20世紀(jì)初至1949年，


傳世作品只剩了兩幅圖片：《龍女》（上海國際飯店）、《全民抗戰(zhàn)》（漢口黃鶴樓），都是20世紀(jì)30年代的已毀作品。北伐、內(nèi)戰(zhàn)時期都有大量的以全民抗戰(zhàn)為題材的作品，也已不復(fù)存在。盡管如此，這些作品仍然值得重視：一是由畫家執(zhí)筆創(chuàng)作，與傳統(tǒng)畫工因循摹寫的性質(zhì)完全不同；二是首次運(yùn)用西方現(xiàn)代繪畫手法進(jìn)行繪制；三是少數(shù)畫家已經(jīng)意識到壁畫的意義而開始研究。



  此后，大致又分為幾個階段。



  1949年至1979年為中國現(xiàn)代壁畫的啟蒙期。20世紀(jì)五六十年代，建筑項目開始注重雕塑的作用，很少顧及到壁畫，然而也有少數(shù)例外：北京天文館、民族宮、歷史博物館，以及70年代的北京飯店等。這些作品的藝術(shù)質(zhì)量與技巧技法，都已進(jìn)入相當(dāng)高的層次。特別值得一提的是：幾位蓄志已久的先驅(qū)者如張光宇、董希文、張仃，在1958年已經(jīng)把壁畫創(chuàng)作、教育、培養(yǎng)人才的構(gòu)想，提上實踐日程，盡管為時甚短，其歷史價值和意義仍是不可低估的。尤其是他們對壁畫特性、價值的認(rèn)識，以及把中國古代壁畫、墨西哥壁畫、民間藝術(shù)與現(xiàn)代西方繪畫相結(jié)合的觀念，都頗有意義。這些因素，對于形成中國現(xiàn)代壁畫的面貌起了決定性的啟蒙作用。



  1979年首都機(jī)場壁畫群的完成，是長期積蓄的能量集中釋放的結(jié)果。彩繪表現(xiàn)形式與當(dāng)時習(xí)見模式大不相同，使人耳目一新，從而確立了壁畫自身存在的定位與價值，成為“壁畫復(fù)興”的象征。它的震撼效應(yīng)還由于其藝術(shù)觀念所處的前鋒位置，給其它畫種在表現(xiàn)、觀念、形式等方面的革新帶來了助推力。




  1980年至1987年掀起了一股現(xiàn)代壁畫熱潮。1978年，中央美院和中央工藝美院先后設(shè)置了系級教學(xué)單位，成為當(dāng)時全國最有實力、人才集中的兩個群體。幾年間，武漢、沈陽、西安、南京及全國各地畫家都群起而響應(yīng)。短短幾年，至少有500件作品問世，其中不乏一些突破性的力作。尤其是制作上幾乎涉及了所有可能使用的傳統(tǒng)工藝手段，成為一次空前的實踐行動，成果極為可觀。1985年，中國美協(xié)成立壁畫藝術(shù)委員會，壁畫從此取得與其它畫種的同等位置。




 壁畫界一直在爭取能夠得到與雕塑創(chuàng)作相等的條件，至今仍在努力。與此同時，我們應(yīng)該看到從前所有的疑難點(diǎn)其實并沒有解決。比如：市場化尚缺乏正常秩序，不正常的競爭，非藝術(shù)性的干擾，為了單純贏利而不顧作品粗俗、惡濫、抄襲的現(xiàn)象，依然會產(chǎn)生污染，并將在今后一段時期內(nèi)存在。只能靠藝術(shù)家在自我完善過程中戰(zhàn)勝自我弱點(diǎn)，抵制不良干擾。




  藝術(shù)家的實踐經(jīng)驗是極為寶貴的。如今又有預(yù)言家推斷，繪畫（當(dāng)然包括壁畫）應(yīng)該消亡，以及壁畫無存在價值，等等。壁畫還是用作品去爭論才好，因為我們正走在自己平穩(wěn)的路上。

天齊藝術(shù)網(wǎng)專業(yè)致力于裝飾畫、油畫、手繪墻等中高端純手工繪畫,應(yīng)用于酒店,樣板間,辦公室,餐廳,酒吧等場所！咨詢:0731-82088857
 官方網(wǎng)站：http://www.juyishu.com  聯(lián)系人：周小姐