舞蹈地板膠,舞蹈地膠板,專業(yè)舞蹈地板膠
 
“文革”前的舞蹈,基本上已形成了相對(duì)穩(wěn)定的總體模式——時(shí)代印跡。宥于當(dāng)時(shí)的思想觀念,創(chuàng)作者似乎很怕自己的作品,舞蹈地板距離生活原型或原生形態(tài)的民間舞蹈太“遠(yuǎn)”,舞蹈地板對(duì)題材、體裁的選擇以及舞蹈動(dòng)作的加工,一般持慎重態(tài)度并偏于趨同性。舞蹈地板因此在創(chuàng)造輝煌的同時(shí)也存在著某種雷同化、模式化的傾向。
文藝復(fù)蘇后的廣大舞人,躍躍欲試,盡管在價(jià)值觀念,審美意識(shí)方面相互存在著各種差異,卻無例外地反映出強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)——渴望對(duì)過去慣用的手法和固有模式——哪怕是“成功經(jīng)驗(yàn)”,予以突破。在回顧、反思中,經(jīng)歷了困惑、探索甚至是孕育的陣痛后,先后涌現(xiàn)出一批新意盎然,令人矚目的作品。
作品的精選,似乎更費(fèi)斟酌,但我們有理由肯定新時(shí)期的舞蹈經(jīng)歷了復(fù)蘇后獲得了全面發(fā)展。不僅作品基數(shù)明顯上升,而且在題材、體裁、風(fēng)格、樣式以及編舞技法……等方面更加豐富多樣。透過強(qiáng)勁的主體意識(shí)呈示,噴溢著開放時(shí)代的意緒和氣息。
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